Travailler a la recomposition d’une modernite – dont la tache strategique serait d’oeuvrer a l’eclatement du post-modernisme -, c’est tout d’abord inventer l’outil theorique permettant de lutter contre tout ce qui, dans la pensee postmoderne, accompagne objectivement le mouvement de standardisation inherent a la mondialisation. Il s’agit d’identifier ces valeurs et de les arracher aux schemas binaires et hierarchiques du modernisme d’hier, tout comme aux regressions fondamentalistes de tous ordres.

(...) En attendant, nous assistons a l’emergence d’une sorte de courtoisie esthetique postmoderne, une attitude consistant a refuser d’emettre le moindre jugement critique de peur de froisser la susceptibilite de l’autre. Certes, cette version excessive du multiculturalisme se fonde sur de bons sentiments, c’est-a-dire notamment sur la volonte de « reconnaissance » de l’autre (Charles Taylor). L’effet pervers reside dans le fait que l’on en arrive a considerer implicitement les artistes non-occidentaux comme des invites avec qui il faudrait etre poli, et non comme des acteurs a part entiere de la scene culturelle.

(...) Ce pretendu « respect de l’Autre » genere en tout cas un colonialisme a l’envers, tout aussi courtois et apparemment  bienveillant que le precedent fur brutal et negateur.

(Radicant, Nicolas Bourriaud)

Finalement, le rythme a repris a Saigon avec son peu d’heures de sommeil reglementaires. Bert a passe une semaine a Singapour pour imprimer le dernier livre de Nhiem et Madame Phuong ; de retour avec du graphisme a finir et reprise de la peinture car il a une expo solo prevue en Septembre avec Betty a Singapour. Il s’occupe egalement d’organiser un evenement pour le consulat, lie a un projet francophone autour du slam dans les lycees vietnamiens. Nous allons y montrer une nouvelle piece Wonderful, collaboration sculpture video and tre Bert et moi.

Je prepare mon expo solo a la galerie Quynh, finalement repoussee en avril. Mais une expo collective arrive bientot, dans laquelle je vais presenter une dizaine de recents dessins. Et puis je devrais participer a la foire de Hong Kong au Printemps avec la galerie.

Je vais aussi laisser une serie de dessins dans une galerie de Singapour 9mise en contact grace a nos amis Kay et Dash), dont le creneau est l’art accessible a tous (tous ses prix sont en dessous de 2000 dollars). Elle participe a une foire intitulee « Affordable art fair » qui se tiendra en avril a Singapour.

Mon livre de dessins avec Betty est toujours d’actualite, je ne sais pas encore la date de sortie, mais on envisage aussi une expo solo a l’etranger (peut-etre Singap) pour l’occasion.

Sinon une autre proposition de livre (plutot illustration) avec « Diantre », une maison d’edition francaise. C’est un projet hyper excitant, qui pourrait aboutir en 2011.

Notre agence Tumtum Tree demarre, on est pas encore tout a fait au point mais on commence deja a etre contactes pour de petits projets... Je bosse sur le site qui pour l’instant tente de faire patienter un peu : http://www.tumtumtree.asia

Pour l’instant je termine un peu de design et illustration pour une nouvelle boutique de produits de luxe pour enfants : « Small is beautiful »... (http://www.smallisb.com)

Et puis a Bordeaux, nos amis de Buy Sellf fetent leur 10 ans. Pour l’occase, plusieurs expos dans la ville et mes « tongues a roulettes » devraient etre exposees a la Galerie Eponyme.

Et puis the big news de la famille: Florent et Mag attendent le nouveau petit cousin/cousine de Kiki!!

“Pour Mario Merz, l’igloo incarne la forme organique par excellence. Il est à la fois "le monde" et "la petite maison". Il est l’image de la survivance, à la fois une édification nomade et un abri. Ici, il est utilisé par l’artiste comme support d’une revendication tant politique qu’artistique.

Sur l’ensemble de cet igloo, en lettres capitales de néon, court la sentence du général Giap en italien : "Se il nemico si concentra perde terreno, se si disperde perde forza" (Si l’ennemi se concentre il perd du terrain, et si l'ennemi se disperse, il perd sa force). L’inscription de cette formule s’appuie sur la forme symbolique de la spirale, figure dynamique qui résout le dilemme entre la force et l’expansion exprimé par le général vietnamien. Mais la spirale se construit aussi grâce à la suite logarithmique de Fibonacci, où chaque nombre est la somme des deux précédents et où le rapport de deux termes consécutifs tend vers le nombre d'or. Elle rappelle ainsi l’harmonie recherchée par les artistes de la Renaissance italienne, en même temps qu’un rapport de proportion inscrit dans la nature. Par cette figure géométrique qu’est la spirale, l’art, la vie et la stratégie de résistance du général Giap sont posés en adéquation. Cette œuvre, contemporaine de la guerre du Vietnam, est marquée par l’idéologie contestataire des années 60. “

(Dossiers pedagogiques/Collection du Musee, Centre Georges Pompidou)